《新．超人》電影終於在香港上映了！自《超人吉田》首播已經過去了50多年，當時的演員穿着皮套、在縮小建築物之間打怪獸的場面，想必是很多人心中難忘的童年回憶。而這次由庵野秀明企劃的全新《新．超人》，新時代新作風，到底這部新作會帶給我們什麼驚喜？
這一部作品，絕對不是一般的電影版超人，而是承載回憶、面向未來的真正特攝作品！
製作「超人」先要認識什麼是「特攝」
為《新．超人》製作企劃的庵野秀明，深深明白特攝片是融合現實與虛構，將不可能的幻想放進現實的神奇空間。製作《新．超人》，不是單單是要用現代高清的CG技術製作特效，而是要發揮特攝色彩，拍出令人相信虛幻的想像世界。
初代的《超人吉田》，是於1966年由圓谷製作公司製作，當時製作組用精密的縮小模型製作出日本街道，再安排穿着皮套的演員身到其中，化身為怪獸和超人激烈交戰。融合現實與虛幻的特攝片令當時的庵野秀明深深着迷，他更喜歡到在大學時期 (1983年)自資拍攝了特攝片《歸來的超人MAT ARROW一號發射命令》(以下是作品影片)！
「『特攝』能夠把現實中不存在的東西和現實融合在一起，把現實剖開，在中間的空間放入空想。這種奇特的感覺我覺得非常好。」（《庵野秀明導演特攝博物館昭和平成微縮技術》增刊，P10）
「特攝」所能帶給庵野秀明的，是一種其他媒介無法達到的神奇空間。「特攝」不是動畫漫畫，當中所有的東西都是虛構的圖畫；「特攝」也不是「現場拍攝」， 現場拍攝的東西太過真實，他想要的是虛幻、想像力及無窮無盡的創造力。
在樋口真嗣導演的一個專訪中，樋口說：「拍了這麼多年的特效電影，我才明白，不管CG技術再怎麼進步，超人和哥斯拉的畫質再怎麼進步，光靠這些都不是一部好作品，」「而是要讓面對它的人，相信一些根本不屬於這個世界的事物。在拍攝過程中，演員們把頭抬起來，明明看着空氣卻彷彿真的看到超人一般，這種讓人相信虛構事物的力量才是最重要的。 」
▲樋口導演說：「我想讓你看看演員們看向超人的視線。」
在庵野秀明眼中，「特攝」就是這種聯繫虛構與現實的媒介，《新．超人》中以東京街頭為戰場的場面，禍威獸們破壞電纜等等的場面，一方面把超人吉田的世界觀搬到現代的大舞台，另一方面在現代基礎上編織出虛構的世界觀。《新．超人》 就是這樣一套特別的電影，實現了庵野秀明的「空想與浪漫」。
以新技術致敬初代超人
《新．超人》採用了3DCG技術來製作超人和怪獸，然而庵野秀明在很多方面都復刻了初代超人的特攝效果，用新技術來懷舊。在全世界都在追求更真實、更高級的電腦特技時，庵野先生則反其道而行。
例如，我們可以看見新超人的身體表面有類似皺紋的東西。這不是 CG 技術的限制，而是有意加上的。而且，由於成田亨（設計超人、怪獸等作為初代超人的總美術指導）的原始設計是設想有人在內的皮套服裝，因此在《新．超人》中，即使違反了怪獸的生理結構，庵野秀明在怪獸動作及關節設計中加上紋理，尊重原始設計。
另外，早期特攝電影需要通過菲林片的合成營造視點感，但礙於技術所限，感覺會有點「沒那麼實實」，在《新．超人》中，庵野秀明卻保留了這份只有「特攝」才能營造的合成式復古情懷。如果看電影時覺得視點覺得很特別，其實是刻意模仿50多年前的畫面喔！
在預告片中也能看到，超人的「宇宙元素光線」效果，復刻了初代超人的條式光影特效，電影特地找回當初繪製「宇宙元素光線」的飯塚定雄老師，負責新超人的光線繪製，再加入後期特效完成，看上去真的一模一樣。
經過反複試驗的最終成果
《新・超人》的角色體型也是經過精心設計，製作組找回初代超人的皮套演員古谷敏先生，為新超人的CG體型作掃描。樋口導演強調，就算用電腦模擬出最理想的超人體型，感覺上卻總是不像超人。細緻到手臂的長度、手掌的大小、下顎的形狀等，庵野秀明及樋口真嗣在還原成田亨的設計時可謂費盡苦心，而這份努力完美地反映在新超人的最終設計上。
「為了重現超人的形象，成田亨的設計固然重要，但如果不是古谷先生的體型，超人就不會是我們現在看到的超人。因此，我們三顧草廬地邀請古谷先生，在《新・超人》中一同建構最原汁原味的超人形態。」樋口真嗣（樋口真嗣監督に聞く、庵野秀明氏とシン・ウルトラマンで目指す「断絶の解消」）
庵野秀明心中的超人：沒有計時器的最原始完美版本
在《新．超人》中，我們可以看見庵野秀明對他心中「超人」形象的追求。他對超人的愛和熱情之深，使得他不惜一切，都要填補當年原設計人成田亨先生因技術問題而未能完善超人形象的遺憾。
「看到成田亨的《真實、正義與美的化身》畫作的那一刻，我就有了這樣的想法：『難道沒有什麼辦法可以把這種美拍成影像嗎？』這個想法正是《新・超人》設計理念的原點。- 庵野秀明
新世代的超人形象應該怎樣做？庵野秀明的答案是「回到原點」。在成田亨先生的《真實、正義與美的化身》畫作中，超人沒有計時器、沒有眼睛的窺視孔、沒有背上的拉鏈，成田先生期望的超人是一個完美的形象，卻因當時的技術問題被迫捨棄。在沒有CG的年代，超人只是套上皮套的人類，而人類的生理限制使得成田先生的理想無法達成。
在CG技術成熟的現代，成田心中的超人終於有機會成真，庵野秀明決心要完成成田亨的理想。
「只有回歸成田亨和佐佐木明的原創作品，才能找到我們追求的設計理念。（譯自《新．超人》官網）」- 庵野秀明
庵野秀明本人在電影官網感言表示希望這個想法可以傳達給觀眾。為了讓大家更明白新超人形象的重要意義，在這裡翻譯了一小段，分享給大家：
「我們以《真實、正義與美的化身》及成田先生從當時到晚年繪製的各種超人形象為藍本，重構了超人全新的體表線條。由佐佐木明製作、成田監督的面具；成田先生渴望的、基於古谷敏先生體格數據的軀體；成田先生不想要的、眼睛部分的窺視孔及穿脫服裝的拉鏈和背鰭；還有成田先生想捨棄的彩色計時器。基於以上的考量，最終成為了《新・超人》的設計。即使只是很小的差異，也想更接近超人原本的美態。《新・超人》便是在這樣的願望下誕生。
如果這個想法可以傳達給觀眾，即使只是一點點，我也會很感激。」 – 庵野秀明
《新．超人》背後的深層意義，絕對不只是一套「超人打怪獸片」可以形容，超人系列背負的是50多年的傳承。在當初看初代超人的小孩，如今可以帶著自己的下一代走進片場，感受相隔50多年卻彷彿如一的超人特攝片，這就是庵野秀明的《新．超人》的意義。
期望大家在電影院欣賞時，可以感受到電影所說的「空想與浪漫。以及，友情。」
1966年のウルトラマンwwwww
pic.twitter.com/7xNJBUlYsY— 草ッターwwwww (@kusatta_www) October 11, 2022
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